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京剧《红灯记》编剧署名,究竟是翁偶虹、阿甲仍是阿甲、翁偶虹?
2019-11-27 22:49:09

近来,为庆祝中华人民共和国70周年华诞,北京、天津、上海、深圳等各地纷繁举行五光十色的文化活动和艺术汇演,赤色经典《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《江姐》等再次唱响华夏,献礼国庆。

本年10月10日,适逢京剧《红灯记》诞生55周年;大型同名电视连续剧也行将展示屏幕。在问候经典、思念前贤的今日,听戏APP特意推出一篇重谈京剧《红灯记》编剧署名问题的文章,文中初次宣布翁偶虹先生的证明手稿和难得一见的史料图片!让咱们跟着作者的叙述,一起来回想那个火红时代的经典著作《红灯记》的创造和表演的实在前史及其不为人知的如烟往事吧逐个

翁偶虹、阿甲仍是阿甲、翁偶虹?

——重谈京剧《红灯记》的编剧署名

京剧《红灯记》的编剧终究是“翁偶虹、阿甲”仍是“阿甲、翁偶虹”?翁偶虹弟子张景山先生近来给笔者出示了一份翁先生手写稿——《翁偶虹先生谈与阿甲合写<红灯记>剧本的状况》或许能为这段公案供给一点新的说法。这份手稿是1976年末,翁偶虹先生应《红灯记》副导演骆洪年的要求而写的《红灯记》的编剧状况阐明。

1976年11月26日,骆洪年来到翁先生家中,了解《红灯记》的编写进程,想弄清楚他和阿甲终究各自撰写了哪些部分。事因是骆洪年觉得,其时在北京展览馆批斗《红灯记》李玉和的扮演者钱浩亮的大会上,阿甲说“《红灯记》原本我搞出来的”并不稳当,应当说是“咱们搞的”。骆洪年的理由是“《红灯记》的表演,编剧还有翁偶虹,导演还有骆洪年”。所以,翁偶虹便写了上述资料阐明《红灯记》剧本的编写问题。

在这则长时间不为人知的资猜中,翁先生描绘了自己在1963年末,接受了编写《红灯记》的使命,在“写完一、二稿后,阿甲同志参加了编剧”。阿甲从导演构思动身,提出了修正定见和计划,并和翁偶虹研讨,一起编写,往复“修正数十次,写出了六、七遍稿”,才使剧本渐趋完善。两人的编写方式是“有的同写一场,有的是各写一场”,其间,翁偶虹增写第三场“粥棚脱险”的一起,阿甲“独立思考结构”,编写了第八场“刑场奋斗”。有些唱段是阿甲同志单独写成的,例如:“第八场铁梅唱的爹爹留下无价宝”一段,还有第五场“听罢奶奶说红灯”的一段,第九场“提起敌寇心肺炸”的一段,都是阿甲写好后,和翁偶虹研讨,他只在“单个字句之间”“提出观点,又经阿甲同志自己“修正加工而成”。两人就这样,相互协作,一起研讨,将《红灯记》的思想性、文学性、艺术性各个方面逐步进步,直到最终完结了1965年《红旗》杂志第二期宣布的《红灯记》表演本。

依据翁偶虹的描绘,咱们能够康复出明确是阿甲增写的唱段是三段:(1)第五场《痛说革新家史》的“听罢奶奶讲红灯”一段。(2)第八场《刑场奋斗》铁梅唱的“爹爹留下无价宝”一段。(3)第九场《靠大众协助》的“提起敌寇心肺炸”一段。在1964年11月《剧本》注销的剧本《红灯记》中,咱们可找到以下阿甲独立编写的阶段:

1)听罢奶奶说红灯,言语不多道理深。我看到:爹爹不怕担风险,(转“慢原板”)表叔甘心流血牺牲。他们究竟为什么,为的是救我国、救贫民,打败鬼子兵。我想到干事要做这样的事,做人要做这样的人。铁梅呀,年纪十七不算小,(转“流水”)为什么,不能协助爹爹操点心。比如说,爹爹挑担千斤重,(叫散)铁梅你,应该挑上八百斤。(第五场《痛说革新家史》)

2)爹爹留下无价宝,怎说没留什么钱。爹爹的道德留给我,儿脚跟站稳,如磐石坚;爹爹的才智留给我,儿心明眼亮永不受欺骗;爹爹的胆量留给我,儿敢与豺狼虎豹来斡旋;祖传红灯有一盏,爹爹呀!你的财宝,千车载,万船装,千车载不尽,万船装不全。铁梅我定要把它好好保存在身边。(第八场《刑场奋斗》)

3)提起敌寇心肺炸!(转“原板”)强忍仇视咬碎牙。贼鸠山,想方设法逼取密电码,将我奶奶、爹爹来枪杀。(转“二六”)鸠山百般无奈,将我来威吓,铁梅至死不睬他。我咬住仇,咬住恨,嚼碎仇视强咽下,仇视入心要发芽。不哭泣,不流泪,(转“快板”不许泪水腮边洒,流入心田开火花。万丈怒火燃烧起,要把昏天黑地来烧塌。铁梅我,有预备:不怕放,不怕抓,不怕皮抽打,不怕监牢押!肝脑涂地也要保住密电码!贼鸠山,你等着吧,(叫散)这便是铁梅给你的好答复!(把号志灯灰土擦洁净,收拾好货篮,不觉悲从中来,叫头)(第九场《靠大众协助》)

据此,咱们也能够看出阿甲首要添加的是李铁梅的唱段,归于抒发的补充而非情节规划,在篇幅的权重上与翁偶虹比较并不占多数。

在这份完好、扼要的手稿之前,翁偶虹还留下了几页充溢修正的草稿:

别的还有两页正式的誊抄稿,用词简练、慎重:

据张景山先生的阐明,这三则资料的次第是这样:

(1)先写了5页;

(2)抄写了2页;

(3)翁先生以为有些冗长,再最终写了开端的那1页。

翁偶虹在“文革”后的这番阐明明晰指出,阿甲和他在《红灯记》编剧中各自承当的部分。可是,实在的前史则滑到了另一个方向。依据张景山先生回想:1988年秋,时任国家京剧院院长吕瑞明代表京剧院,登临翁偶虹家中,其时张景山也在场。吕瑞明向翁偶虹论述将《红灯记》的编剧同一首歌排名由翁偶虹、阿甲的署名次第互换一下,把阿甲放在翁偶虹之前。吕瑞明说这样做,首要是从政治上为垂暮的阿甲做一些尽力。翁偶虹缄默沉静良久,后缓缓允许赞同。可是,一起提请吕应留意一下曾经各种版别上的署名现实存在。尔后,国家京剧院的各种文书以及对外表演的阐明书等,都按“编剧:阿甲、翁偶虹”表达。

我国京剧院青年团赴台湾表演戏单


时隔近30年后的今日,阿甲作为《红灯记》的榜首编剧好像已经是各界公认的现实。翁偶虹曾提请吕瑞明所留意的曾经版别署名的现实,被咱们心照不宣地遗忘了。可是,翁先生真的被湮没了么?假如咱们略微有点今世戏曲史常识,翻阅一下1964年——1966年之间《红灯记》表演戏单和剧本,咱们会发现,编剧一栏却一概是:翁偶虹、阿甲。例如1964年京剧《红灯记》参加京剧现代戏观摩表演大会的戏单:

再如,1964年10月份公演之后的戏单:

1964年11月《剧本》月刊注销的《红灯记》及编剧署名:

1965年第2期《红旗》杂志刊登《红灯记》剧本及署名:

咱们能看到,其时《红灯记》创造表演后,各类表演戏单和出书物上的编剧署名次第都是:翁偶虹、阿甲。现在各大舞台上表演的《红灯记》其实是在江青领导下,“十年磨一剑”,前后改动200余次而完结的“样板戏”版别,而阿甲在“文革”一开端,就被打倒了。前史的吊诡之处恰恰在于,“样板戏”《红灯记》离阿甲是最远的,却一概标示着——“改编:阿甲、翁偶虹”。有意思的是,1967年我国唱片公司录制,我国京剧院一团表演的《红灯记》选曲唱片,扉页上标示:“剧本改编:翁偶虹,副导演:骆洪年,音乐规划:刘吉典,表演单位:我国京剧院一团,演唱:钱浩梁、刘长瑜、高玉倩、谷春章,配乐:我国京剧院一团乐队,司鼓:赓金群、王德元,操琴:沈玉才、周国兴、李广伯。”里边简直涵盖了《红灯记》剧组的悉数重要成员,唯一短少导演阿甲的列目。而编剧一栏则只要“翁偶虹”。据知情者泄漏,阿甲并未参加唱片录制,而里边所精选的包括了祖孙三代人的要点唱段,翁偶虹、骆洪年等参加了录制的悉数进程。如下图:

其实,在“文革”期间,翁偶虹也未中止对《红灯记》剧本的改编,他在《翁偶虹编剧生计》“千秋功过记红灯”一节中谈京剧《红灯记》编剧署名,究竟是翁偶虹、阿甲仍是阿甲、翁偶虹?到,自己不止一次被江青像“傀儡似的牵线提出而与另一位同志一起取舍、一起编写了‘接受使命’、‘赴宴斗鸠山’、‘靠大众协助’三场里李玉和、李奶奶的唱段”。并修正了两个细节:“一个是第二场“接受使命”,交通员死在李玉和家里,尸身没有告知;一个是为了体现李玉和的机敏,在粥棚脱险之后,他把密电码安全搬运,不再带回家中。”其间,翁偶虹所说到的“另一位同志”叫张永枚,1932年出世。四川人,诗人,也写过小说与纪实文学,历任我国人民志愿军文工团团员,广州军区兵士歌舞团、军区政治部文艺创造组创造员,代表著作有诗集《新春》《海滨的诗》等。《红旗》杂志1973年第7期,宣布了我国京剧团团体创造、张永枚执笔的革新现代京剧《平原作战》,翁偶虹也曾参加其间的创造。但不为人知的是,张永枚在执笔《平原作战》之前,已与翁偶虹协作《红灯记》的后期补葺,完结了“样板戏”《红灯记》的定稿本,两人的协作一向延续到1971年八一电影制片厂拍照成影片《红灯记》。

因而,京剧《红灯记》的编剧署名,若脚踏实地的讲,应为三个时期:

榜首时期:是1964年7月的李少春的“会演本”,署名应为:翁偶虹,阿甲。

第二时期:是1964年10月的“公演本”,署名应为:翁偶虹、阿甲。

第三时期:是1970年的“样板戏”本,署名应为:翁偶虹、阿甲、张永枚。

关于《红灯记》较早版别“会演本”,现存有李少春会演时的实况录音,由翁偶虹收藏,其弟子张景山先生供给,于2014年由北京出书集团刻录成CD光盘发行。

《红灯记》李少春扮演李玉和,刘长瑜扮演铁梅,高玉倩扮演李奶奶

假如咱们听过李少春先生的录音版,咱们会发现这一版和“公演版”有着很大的差异,而翁偶虹在这一版的成型中,着墨是最多的。从“千秋功过记红灯”一节中,咱们能根本康复《红灯记》开端的编写状况:

1963年秋末,翁偶虹在接到阿甲交给的初稿使命后,很快对沪剧《红灯记》进行了研讨:“我其时接过了沪剧《红灯记》剧本,一口气读完,戏是好戏,但觉沪剧原作还有些丰厚与取舍的地步”,所以他“静心探求怎么运用京剧方式,尽量保存沪剧精华,联想许多”。在阿甲1963年末带领京剧院作业人员赴沪观摩沪剧版《红灯记》的一起,他单独在京悉心创造,于1964年1月份完结初稿交给阿甲:

“他只用一个晚上看完了剧本,必定了我改编的方向,又详细地提出许多问题,一起也把我以为可彼可此的当地作了判定……我愉快地接受了他的定见,又把剧本从头调整了。他好像满足而又不满足地说:‘剧本能够了,可是有些当地在导演时还需加工。剧本处于平面阶段,不容易谈出方法,立起来,才干看出路数。’他很兴奋地命人打印了剧本,分发给音乐规划、唱腔规划、舞美规划各组,要求全面开花,并指定了一团的骆洪年担任副导演,先花招搭起来,他再以总导演的身份全面开工。”在翁偶虹看来,初稿本是需求修正的,而且天然要在总导演的指示下完结。所以,他“愉快地”“把剧本从头调整了”,骆洪年“摆架子”正是在翁修正后的第二稿上开端的,此刻阿甲并未较多介入。

随后,阿甲边导边改,翁偶虹则密切配合了导演的剧本改编作业:“他在必定我所写的剧本的基础上,依据他的导演构思,又有所改动,每改一点,必请场记任以双同志向我阐明……有时候我干脆到排演场观摩,遇到改动剧本的当地,就地研讨,及时处理。后来,我又有其他使命,不能每天都到排演场,他却仍如一往地请场记互通音讯……最终,杨知同志寻求我定见:为了导演直接修正剧本的灵活性,是不是请阿甲同志也参加编剧?我当然赞同。参加改编,便是担任改编,阿甲在导演中再改剧本,天然是义不容辞的了。”所以,咱们便看到了《红灯记》出书后一向都是两人一起署名的前史现实。

关于《红灯记》这部在20世纪我国的前史革新、政治生态及社会发展中都极度特别的剧目,编剧署名次第的调整明显并非一件小事。排名次第的互换直接意味着翁偶虹与阿甲在《红灯记》剧本写作中权重的改动,即以翁偶虹为主,转变为以阿甲为主。这并不契合1966年之前各种揭露版别中的署名次第,至于“样板戏”《红灯记》生成期间,阿甲也没有参加“定稿本”的删定。

抛却江青后来将《红灯记》划定为“样板戏”并据为己有的政治要素,复原《红灯记》开端的编、京剧《红灯记》编剧署名,究竟是翁偶虹、阿甲仍是阿甲、翁偶虹?导、演班子,从开端排演到会演后各类出书物、戏单上,《红灯记》的编剧署名一向是翁偶虹、阿甲这个次第。最可参照的是1964京剧《红灯记》编剧署名,究竟是翁偶虹、阿甲仍是阿甲、翁偶虹?年现代戏会演戏单及出书的《红灯记》表演本,上皆标示:“改编:翁偶虹、阿甲,导演:阿甲,副导演:骆洪年,音乐规划:刘吉典,唱腔规划:李金泉、刘吉典,美术规划:李畅、安振山、赵金声”。京剧《红灯记》作为一个包括编剧、导演、音乐、唱腔、美术多个环节的创造项目,其完好的创造团体署名应该包括以上整体,而契合前史本相的《红灯记》剧本改编作者只能是“翁偶虹、阿甲”。“阿甲、翁偶虹”的署名次第,是“文革”完毕后才流传开的一种误解。咱们有必要纠正1989年以来的种种过错的署名排序,康复前史的本相,从而京剧《红灯记》编剧署名,究竟是翁偶虹、阿甲仍是阿甲、翁偶虹?在这个基础上探求翁偶虹与阿甲在“文革”之前的和谐协作中一起为编写《红灯记》剧本而奉献的艺术效果。

(作者陈晶晶:南京大学文学院戏曲与影视学专业博士研讨生)